ПОЗИРОВАНИЕ СТОЯ 53

«ШАГАЮЩАЯ» ИЛИ

«БЕГУЩАЯ» МОДЕЛЬ

При съемке модели в профиль с расставлен­ными ногами часто воз­никает имитация того, что она находится в дви­жении. Это ощущение усиливает постановка отведенной назад ноги на носок (фото 106). Подобные позы всегда выглядят естественно и динамично, особенно если дополняются уме­ло поставленными жес­тами. В этом случае вытянутая в сторону рука отвлекает на себя чересчур много внимания и несколько перевеши­вает композицию (фото 107).

Оглядываясь, модель словно про­веряет, все ли в по­рядке с ее обувью. В этой позе внима­ние привлекает вы­тянутая нога, кото­рая визуально уд­линяется за счет бед­ра и носка стопы (фото 108). Очень привлекательно мо­жет выглядеть «ша­гающая» модель при съемке сзади. По­ворот туловища создает интересный изгиб в талии, а вытя­нутая к зрителю нога и взгляд из-за плеча обеспечивают «завлекающий» эффект (фото 109).

Если «шаг» преувеличенно широкий и дополняется на­клоном туловища вперед, возникает ощущение, что модель что-то тянет за собой. Это подчеркивается и движением руки

54 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

(фото 110). Позы с широким шагом идут только молодым моде­лям, подчеркивая их энергичность и спортивность. Поэтому чем старше модель, тем менее размашистым должен быть «шаг».

Похожая поза производит совершенно другое впечатле­ние - модель словно готова взлететь, оторваться от земли. Ощущение легкости, парения поддерживают расслабленные кисти рук. Всегда выигрышно смотрится нога, отставленная под углом, близким к 45° (фото 111).

Когда модель стоит только на одной ноге, оторвав вторую от земли, возникает ощущение движения, переходящее в бег (фото 112). Но при выпрямленном туловище движение полу­чает почти завершенность и словно заканчивается.

Если же к поднятой ноге добавляется наклон тулови­ща вперед, возникает иллюзия, что фотоаппарат поймал момент стремительного бега (фото 113).

Очень необычная поза: модель словно «идет» особым скользящим балетным шагом. Поза красива и грациозна, но опасна зрительным укорочением перекрещенных на уровне коленей ног (фото 114).

ПОЗЫ В НАКЛОНЕ

С помощью наклонных поз можно изменять и исправлять пропорции фигуры, поэтому они достаточно универ­сальны и подходят подавляющему большинству моделей. Кроме того, они могут выглядеть довольно эротично, особенно при ракурсах сзади, и играть роль завлечения зрителя. Позы с упором рук в колени в профиль реко­мендуются только моделям с хорошими физическими данными (фото 115). Они позволяют продемонстриро­вать изгиб позвоночника в пояснице и красивые ноги. Остальным рекомендуется разворот в фас или вполобо­рота, не позволяющий оценить истинные соотношения ча­стей тела. Причем чем больше нарушены пропорции, тем сильнее нужно развернуться в фас.

При боковом упоре на одну ногу отставленная в сто­рону нога покажется бесконечной, если ее линия будет плавно переходить в линию туловища. При этом наиболь­шего эффекта от позы можно достичь, добиваясь, чтобы угол ее наклона был близок к 45° (фото 116).

56 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

Позы сидя используются в фотографии не реже, чем позы стоя. Многие из них встречаются в быту, поэтому без допол­нительных усилий принимаются моделью при позировании. Нужно помнить, что руки или ноги, отставленные под углом, близким к 45°, значительно улучшают восприятие сидящей фигуры. Повторяющиеся по форме изгибы рук и ног задают композиции определенный ритм, что привно­сит в снимок дополнительную художественную ценность. При сгибании различных частей тела могут образоваться так называемые стрелки, задающие направление взгляду зрителя. Это также следует учитывать при постановке позы. Сидеть можно не только на обычном стуле, но и на полу, высокой или, наоборот, низкой подставке, что вносит опре­деленные нюансы в позу и дает дополнительные возможно­сти для ее конструирования.

Так, например, позы, когда модель сидит прямо на полу или на другой ровной и широкой поверхности, воспринима­ются как неформальные и передают интимную, домашнюю атмосферу. Ноги при низкой посадке часто бывают сильно со­гнуты, образуя различные варианты «стрелок» (фото 117,118).

Поза на фото 117 выглядит созерцательной. Модель по­казывает, что она погружена в себя, при помощи сомкнутых над головой рук, привлекая таким образом основное внима­ние зрителя к своему лицу.

Поза на фото 119, наоборот, показывает напряженное внимание, направленное на зрителя.

Позы «сидя с опорой, находящейся на уровне бедра», по­зволяют выгодно и в то же время ненавязчиво продемон­стрировать красивую форму ног (фото 118).

60 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

Но если при этом поза модели неустойчива, возникает впе­чатление, что она очень устала и прислонилась в изнеможении к опоре. Особенно усиливает этот эффект чрезмерная опора на руку, на которую перенесен вес всего корпуса (фото 120).

Посадка на поверхности, находящейся на уровне коленей, более традиционна. Проще всего для постановки подобных поз использовать стул. Но применение нестандартных опор придает оригинальность композиции и вносит большее раз­нообразие. Например, каркасная металлическая конструкция дает возможность получить иллюзию легкой, словно паря­щей в воздухе фигуры, в то же время поддерживая модель не менее надежно, чем обычный стул (фото 121).

Подобная конструкция, но с горизонтальным размером, большим, чем ее высота, позволяет использовать эту особен­ность для дополнительного упора далеко отставленных от те­ла рук (фото 122).

Увеличенная по сравнению с обычной ширина опоры максимально задействована и в следующей позе. Модель по­ставила на нее и высоко согнутую в колене ногу (фото 123).

ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 63

ПОЗЫ «СИДЯ НА ПОЛУ»

Согнутые колени сидящей модели придают ей определен­ную энергетику, тем большую, чем выше они подняты. При этом возникает ощущение, что модель собранна и готова встать (фото 124). Обхватив себя рукой за плечи, словно

она замерзла и хочет согреться, модель делает позу более закрытой (фото 125). Необычный жест рук придает этой же позе изрядную долю экстравагантности. Боковой ракурс позволяет показать красивую форму ног (фото 126). Обхва­тив колени рукой, модель усиливает эффект демонстрации фигуры, а направленный прямо на зрителя взгляд словно

64 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов

переводит его на более интимный уровень (фото 127). При Это подчеркивают отставленные назад в упоре руки. Прижи-

обхвате коленей обеими руками поза превращается в за- мая руками колени к телу еще сильнее и опуская голову к

крытую, модель как бы нуждается в защите от внешнего ним, модель словно полностью уходит в свой внутренний

мира (фото 128). Позы с совмещенными коленями и рас- мир, но взглядом она приглашает зрителя разделить ее

ставлеными ступнями несут в себе элемент завлечения, мечты и грезы. Расслабленные руки говорят о том. что это

ПОЗИРОВАНИЕ СИДЯ 65

демонстрируя при этом красоту и гибкость ног (фото 129). спокойная задумчивость (фото 130).

Более плотно обхваченные колени и вскинутая голова по­казывают, что модель насторожилась и хочет чувствовать се­бя защищенной. Эта поза несколько напряженнее, чем пре­дыдущая (фото 131).

Позы, когда модель сильно прижимает к себе колени, обхватывая ступни руками, вызывают мысли о ее грусти и одиночестве (фото 132). Руки как бы образуют защитный ко­кон, изолирующий ее от окружающих. Поза крайне за­крытая и довольно неустойчивая. Напоминающая по форме яйцо эта поза неестественная, требующая напряжения при выполнении.

Позы с ногами, сильно прижатыми к телу, и высоко под­нятыми коленями нужно использовать с осторожностью, так как они могут давать нежелательные ракурсы. В этом случае перекрещенные в щиколотках ноги делают по контрасту с со­бой очень тяжелыми ягодицы (фото 133).

66 ИСКУССТВО ПОЗИРОВАНИЯ для моделей и фотографов