Расположение микрофонов в оркестре

Пульты для записи музыки позволяют включать до два­дцати микрофонов. Они снабжены разнообразными фильт­рами, резко ограничивающими полосу передаваемых частот, плавно опускающими и поднимающими характеристи­ку в диапазоне низких и высоких частот; набором фильтров «присутствия», действующих в разных точках частотной полосы. Коммутаторы позволяют соединять звенья пульта во всевозможных комбинациях, а также подключать ревер­бераторы и другие устройства (рис. 29).

Рис. 30. Схема расположения солиста, оркестра и микрофонов

Логика подсказы^вает, что для дости­жения в записи мо­нолитности звукового плана следовало бы применять только один микрофон, вос­принимающий всю звуковую картину оркестра. Но это бы­ло бы возможно лишь в помещениях с иде­альной акустикой, где отражающие поверхности обладали бы способностью на­правлять первые от­раженные звуки в сторону микрофона, а форма интерьера не создавала узлов концентрации зву­ка или эхо.

Практически приходится применять несколько микро­фонов, количество и расположение которых в каждом кон­кретном случае будет зависеть от акустики данного поме­щения, его объема, содержания музыкального номера, а также художественной задачи. Вне зависимости от условий акустики, применение нескольких микрофонов диктуется самой спецификой киномузыки, для которой единство зву­кового плана — условие не обязательное, как, например, в концертных залах. Наоборот, в кинематографе разнопла­новость и мизансценирование в музыке — это одно из средств выражения.

Расположение инструментальных групп и распределе­ние микрофонов, при записи симфонического оркестра и со­листа в одном из ателье киностудии «Мосфильм» (объем 2300 м3) схематически показано на рис. 30. Такая топогра­фия в данных акустических условиях позволяет четко пе­редавать звуки каждой группы оркестра, варьировать со-

отношения их уровней, а также всего оркестра и солиста. Из схемы видно, что первые и вторые скрипки собраны в компактную группу, их деки повернуты в одну сторону и это позволяет рационально использовать микрофоны, уста­новив их в зоне максимальной отдачи обеих скрипичных групп. Однонаправленные микрофоны с большим перепа­дом чувствительности фронт — тыл обеспечивают наилуч-

Рис. 31. Схема расположения оркестровых групп и микрофонов

шее восприятие именно той группы оркестра, на которую они направлены. Схема демонстрирует также применение двунаправленного микрофона 3.

Несколько иной вариант взаимного расположения групп оркестра и микрофонов представлен на рис. 31. Эта схема демонстрирует установку однонаправленного микрофона в зоне наибольшей звуковой отдачи валторн.

На рис. 32 — план расположения оркестра и микрофо­нов на записи одного из музыкальных номеров для фильма «Время, вперед!» в большом тонателье «Мосфильма» (объем 12000 м3, время реверберации Т1000=1,7 сек). Содержание исполнявшейся музыки и данные ателье потре­бовали акустического разделения некоторых групп инстру­ментов, иначе не удавалось передать в записи четкость их ритмических акцентов. Для этого были применены звуко­изолирующие щиты.

Для ударных инструментов (здесь главным был большой барабан) не понадобился отдельный микрофон, так как звук барабана отчетливо передавался микрофонами других групп из-за свойства данного помещения подчерки­вать низкие частоты.

Если какой-либо инструмент или группа резко изменя­ет громкость, микрофон возле них надо ставить не очень близко, это избавит от нервозных, а часто безрезультатных рывков регулятором на микшерском пульте.

Рис. 32. Схема Записи музыки с частичной изоля­цией некоторых групп

Почтительное расстояние микрофонов в местах фортис­симо создает эффект обобщенного звукового плана, тем самым подчеркивается объем и мощь, ради которой, соб­ственно, и создается фортиссимо.

Варьируя расстояние микрофонов, надо следить, чтобы не нарушалась монолитность оркестра. Если в отдельных местах возникает разноплановость, она должна быть оправ­дана. Определяя места оркестрантов и позиции микрофонов, надо учитывать специфику инструментов, направленность их звуковых излучений, акустику ателье, технические дан­ные микрофонов и, разумеется, характер исполняемой музыки.