Тесты по дисциплине «История дизайна» 427

в) КИМ-10;

г) ЗИС-101.

24. Понятие «стиль Оливетти» определяется:

а) конкретными мало изменяющимися приемами формообразования продукции;

б) подходом, основополагающими принципами не только проектирования, но во­

обще функционирования фирмы;

в) авангардным подходом к формообразованию традиционной продукции.

25. Над дизайном серийной продукции фирмы «Оливетти» работали:

а) М. Ниццоли - Э. Соттсасс - М. Беллини;

б) Д. Понти - Б. Мунари - А. Мендини;

в) К. Моллино - В. Меджистретти - Д. Коломбо.

26. «Браун-стиль» промышленной продукции середины 1950-х годов характеризовался:

а) предельным лаконизмом форм, отсутствием декора, сдержанностью цветового

решения;

б) скульптурным подходом к объемно-пластическому решению основных объе­

мов изделий;

в) использованием традиционных материалов (дерево) для корпусов радиоэлект­

ронной аппаратуры.

27. Ректором Высшей школы формообразования в Ульме (1950-1960), а затем пре­

зидентом ИКСИДа был:

а) Миша Блэк;

б) Томас Мальдонадо;

в) Макс Билл;

г) Ханс Гугелот.

28. Приемник со встроенным проигрывателем фирмы «Браун» (1956) получил про­

звище:

а) «карета для золушки»;

б) «кошкин дом»;

в) «гроб для белоснежки»;

г) «домик трех поросят».

29. Характерные черты формообразования японской промышленной продукции

1950-1960-х годов:

а) следование национальным традициям (ремесло, декоративно-прикладное ис­

кусство);

б) самобытное оригинальное «прочтение» стилевых тенденций и направлений;

в) заимствование мотивов «интернационального стиля», копирование товаров из

США и Европы.

30. Завоевание Японией лидирующих позиций в радиоэлектронике обусловлено:

а) только высоким техническим качеством и новыми технологиями;

б) привнесением в формообразование изделий национальных традиций;