От теории к практике

Изложенные выше теории восприятия и воспроизведения цвета на практике используются с серьезными поправками. Образованный в 1993 году международный консорциум по цвету (ICC) разработал и стандартизировал системы управления цветом (Color Management System, CMS). Такие системы призваны обеспечить постоянство цве­та на всех этапах работы для любых устройств. Дело в том, что на практике необходимо учитывать особенности конкретных устройств при воспроизведении цвета.

Предположим, необходимо поместить в журнал красивую цветную картинку. Обычно в роли исходного изображения выступает слайд (цветовое пространство - CMY ), качество цвета на котором просто замечательное. Далее слайд помещают в высококачественный бара­банный сканер и оцифровывают. В результате на экране монитора по­является цифровая копия слайда в цветовом пространстве RGB. И здесь начинаются первые разочарования — качество цвета цифро­вой копии обычно хуже, чем на слайде. Объясняется это тем, что цве­товой охват сканера меньше, чем диапазон цветов, присутствующий на слайде. Цветовой охват монитора может не уступать сканеру, но лежать в иной области.

Далее верстают на странице журнала цифровую копию слайда и рас­печатывают пробный экземпляр на принтере в цветовом простран­стве CMYK. На пробном отпечатке качество цвета еще более снизи­лось!

Однако преодолеть ограничения цветового охвата принтера никто не в силах, и процесс продолжается. Изображение растиражируют и, предварительно разделив на составные цвета, выводят на пленку. В типографии пленки переводят на печатные формы. С печатной фор­мы делают оттиск на бумаге, последовательно прогоняя ее через че­тыре секции с разными красками. Наконец журнал готов и заказчик с трепетом открывает нужную страницу... Если его не предупредить заранее, он может упасть в обморок: качество цвета на полиграфи­ческом отпечатке не идет ни в какое сравнение с исходным слайдом!

Почему так происходит, несмотря на различные ухищрения специа­листов? Тому есть объективные и субъективные причины. Среди объективных причин в первую очередь назовем требования рынка. Слайд размером со страницу журнала стоит под сотню долларов, а экземпляр журнала на бумаге - два доллара. Можно сделать жур­нал целиком из слайдов с ценой экземпляра несколько тысяч вечно­зеленых единиц. Только много ли найдется покупателей? Например, художественные альбомы стоят на порядок дороже других книг, а их тиражи на порядок меньше: качественный цвет стоит дорого.