Арх. Л. Павлов

(1909— 1990)— советский архитектор.

Учился в московском ВХУТЕМАСе— ВХУТЕИНе (окончил в 1930г.). Среди преподавателей: Ладовский Н. А., Веснин А. А. и Веснин В. А., Леонидов И. И.

Проекты:

Театр в Петрозаводске (1946 г.)

Осуществленные замыслы:

Станция метро «Серпуховская» (1950; с июня 1961 — «Добрынинская»; соавторы: Ильин М. А., Зеленин, Татаржинская Я. В.)

Павильон «Геология» (бывший «Лен и другие прядильные культуры») на ВСХВ (1939—1954; соавтор Афанасьев К. Н.)

Театр в Петрозаводске

Павильон-музей «Траурный поезд В.И.Ленина» на Павелецкой пл., д. 1а в Москве.

Центральный экономико-математический институт АН СССР на Нахимовском проспекте в Москве (1966—1978)

Станция технического обслуживания автомобилей (СТОА) на Варшавском шоссе (1967—1977)

Мемориальный музей В.И.Ленина в Горках. (1975—1984; строительство 1985—1987)

Билет 10.

1.Поиски «московского стиля» в архитектуре конца1990-х годов

Многие периоды русской архитектуры получили свои неофициальные названия по именам правителей своего времени. Специалисты различают петровское и елизаветинское барокко, екатерининский и николаевский классицизм, а широкие массы нынешних поколений знают и сталинский ампир, и «хрущевки». Архитектура Москвы последних двух десятилетий давно уже зовется «лужковской». Примечательно, что она названа по имени градоначальника, а не верховных правителей страны, что только подчеркивает то немыслимое влияние, которое приобрел Лужков на архитектурный облик столицы. Принципы новой московской архитектуры мэр формулировал лично: «в центре строим под старину», «стекло только на окраинах», «нет плоскомордой архитектуре». Проекты, которые не соответствовали этим условиям, в Москве не имели шансов, даже если они побеждали в конкурсах: победителей или отстраняли от строительства, или всячески замыливали ход дела, или просто ничего не строили. Проходимость любого проекта была тем выше, чем больше он отвечал вкусам мэра. Поэтому стиль, который стал в Москве доминирующим, получил два названия — лужковский или московский. Московский стиль основывался на двух идеях. Идее средового подхода и идее архитектурного постмодернизма. Обе они возникли из антимодернистской реакции на Западе, обе имеют аналогии в западной архитектурной мысли 1980-х. Характерными признаками лужковского стиля в архитектуре Москвы является украшательство строящихся зданий башенками, балясинами, использование в отделке «фальшивых» материалов. Самой расхожей цитатой стали башенки — потому как у главного сим­вола города их аж 20 штук. Именно башенки — бесконечно разнообразные, с чем-то непременно рифмующиеся и всегда что-нибудь цитирующие — ­оказались главной постмодернистской составляющей московского стиля. Появление самой первой башенки — на гостинице «Балчуг», в 1991 году — было естественно, поскольку здание стоит напротив Кремля. Следующие пять имели похожую мотивацию. Но после этого башенка стала своего рода пропуском в город, она лепилась уже где попало и как попало, на зданиях вполне современных форм, безо всякой связи с окружением, покорив в конце концов и московские окраины. И стала главным символом московской архитектуры. Многими искусствоведами, культурологами, архитекторами лужковский стиль оценивается как китч и дурновкусие, ставится в один ряд с турецкой и египетской курортной архитектурой. Образцами лужковского стиля являются такие постройки, как торговый центр «Наутилус» на Лубянской площади, фонтан «Пушкин и Натали» на площади Никитских Ворот, Центр оперного пения Галины Вишневской на Остоженке, ресторан «Белый лебедь» на Чистых прудах, офисное здание «Самсунг» на Большой Якиманке, торговый центр «Новинский пассаж», дом «Патриарх» на Патриарших прудах, «дом-яйцо» на улице Машкова и другие.