Вопрос 18. Проза Гейне. «Флорентийские ночи»

Проза Гейне. «Флорентийские ночи»

Новелла «Флорентийские ночи» (1836). По своему тонкому, изящному стилю, по романтически недосказанным характеристикам персонажей, таинственным недомолвкам сюжетных линий, по глубокой меланхолической тональности. Многослойность сюжета «Флорентийских ночей». Вторая ночь — два публицистических пассажа. «Восемь лет тому назад я отправился в Лондон»,— так начинает рассказчик свой «очерк» английских нравов и далее знакомит слушателей с лингвистическими и кулинарными проблемами, с «топографией» английских лиц, описывает «вылощенную тяжеловесность», «наглую тупость», «угловатый эгоизм» и «унылую радость» этих «богов скуки» как он именует англичан. Далее речь идет о свирепости закона «в этой безобразно жестокой стране» где с наибольшей мстительностью преследуются пося­гательства на собственность, а также о «совершенстве машин», которые «узурпировали там двух человек и от избытка одушевленности почти что обезумели, в то время как обездушенный чело­век, в качестве пустого призрака, совершенно машинально выпол­няет свои обычные дела». Другой публицистический пассаж является «интродукцией»: к парижским встречам рассказчика с Лоране и ее спутниками членами бродячей труппы. сказано о «целительности» парижского воздуха, «сладостном аромате вежливости», «аристократизме» французского языка об умении непримиримых политических противников терпимо относиться друг к другу, об очаровании парижских женщин, отли­чающихся «страстной любовью к жизни».В первой ночи описания того благотворного влияния, которое оказы­вают друг на друга искусство и природа в Италии. в первой ночи он обошелся вообще без сюжета, ограничившись одними впечатле­ниями от произведений искусства и воспоминаниями о встречах с музыкантами. Рассуждения о музыке итальянцев прямо продолжают тему изобразительного искусства, причем музыка предстает как сред­ство «оживления», «одухотворения» скульптурных образов. воспоминание о недавней смерти Беллини. Рассказ о Паганини. Субъективность прозы. Но одновременно обнаруживается и другое ее свойство: зависимость от реальных фактов действительности, по­требность в жизненных впечатлениях. В «политических» фрагмен­тах Гейне публицистичен, здесь он «эссеистичен», т. е. импрови­зирует на основе подлинных событий.

Вторая ночь: в отличие от документального рассказа о музыкантах в первой ночи, здесь попытка сформиро­вать сюжетное повествование: за описанием внешнего облика членов бродячей труппы (коренастая женщина с барабаном, ко­мичный карлик, молодая девушка с обликом Миньоны и ученый пес) следует рассказ об их выступлении и о новых встречах с ними, завершившихся в Париже. Несмотря на сюжетность, здесь очень заметно субъективное начало. Рассказчик иронизирует над традиционными туристскими достопримечательностями.

В «Флорентийских ночах» Гейне использует поэтический прием «преображения», который является средством трансформирования реальных впечатлений в фантасмагорические видения. Рассказ о Лоране во второй ночи Описание танца и самой Лоране в танце сочетает апологию стихийного самовыра­жения в искусстве с критической рефлексией. Лоране — дочь графа, родившаяся от погребенной заживо женщины.Эту мрачно-романтическую историю следует, рас­сматривать в ее иерархической подчиненности более высоким и отчужденным формам авторского сознания — как преодолен­ную «демонию» некоторых ранних гейневских лирических сюжетов таинствен­ная история Лоране дополняется приметами обездоленного дет­ства: голод, слезы, домашние притеснения.