Творчество Попкова Виктора Ефремовича (1932 - 1974)

Родился в Москве, в рабочей семье, учился в Московском государственном художественном институте им. В. И. Сурикова, на время учебы при­шлась оттепель. Возможность жить смелее, ярче, открывать новые пути в ис­кусстве захватила молодежь, по существу, это был последний всплеск общественного энтузиазма в СССР. Продолжавшаяся не­сколько лет «оттепель» поманила возвра­щением к «ленинским заветам», близким сбыванием мечт и коммунизмом к 1980 году. Освоение целины, масштабные стройки были ма­териальным воплощением бодрящего оп­тимизма эпохи.

Плодом поездок на стройки ГЭС стала картина «Строители Братской ГЭС», принесшая молодому художнику признание и одно из первых мест среди представителей так называемо­го «сурового стиля». Но «суровый стиль» явился хотя и ярким, но кратким эта­пом в творчестве, постоянный поиск был для него непременным условием творческого существования.

В начале 1960-х, в творчестве возникают работы, посвященные теме сталинских репрессий: в картинах «Портрет чекиста», «Звонок в дверь», образующих своего рода серию, посвященную 1937 году.

Во время поездок на Север Попков был поражен видом опустевших деревень, где он не застал молодежи, уехавшей в города, а увидел лишь старух, доживавших свой век в старых-престарых избах. Горожанин в первом поколении, Попков ощущал свою глубинную связь с русской деревней, ее людьми и болел их болью. Он увидел старость, вдовство, затаенное горе, всю неизбывность трагедии Великой Отечественной войны и посвятил этому свои картины «Воспоминания. Вдовы», «Одна», «Северная песня», «Старость», «Сени».

Взлетом в творчестве Виктора Попкова считается цикл "Мезенские вдовы ". Все портреты - "Старость", "Ожидание", "Одна" и др., написанные в конце 60-х - начале 70-х годов, звучат особой, полной боли и трагизма нотой. В каждой картине - характер и судьба.

Дальнейшая линия развития мастера должна быть про­ложена в сторону камерного психологизма («Развод», «Семья Болотовых») и попытки философ­ского осмысления действительности, недавней истории, веч­ных бытийных тем.

Основные работы художника:

«Строители Братска» - самостоятельность, умудренность опытом тяжелых трудовых будней читается на лицах и в крупных рабочих ру­ках. Здесь дает себя знать эстетика «сурового сти­ля», демонстрировавшего новый тип советского героя — уверенного в себе и черпающего энергию для ежедневного подвига не столько в призывах партии, сколько в собственных убеждениях. В картине ощущается сам дух суровой и возвышенной романтики 60-х.

«Северная песня» из цикла «Мезенские вдовы», - Иногда название картины «расширяется» и выглядит как «Северная песня ("Ой, как всех мужей побра­ли на войну...")», и это расширенное название подталки­вает зрителя к лучшему пониманию трагической сути кар­тины.

«Семья Болотовых» - эту картину пронизывают токи отчужденности. Герои отстранены друг от друга, углублены в себя, и ребенок в своем естественно-эгоистическом стремлении познавать мир (в данном случае — посредством задирания левой ножонки) лишь способствует дальнейшему разделению матери и отца.

«Бригада отдыхает».

«Двое» - создан пронзительный образ «трудной любви»

«Воспоминания. Вдовы» - эта картина открывает Мезенский цикл Виктора Попкова. Возвышенную трагичность художник особенно остро ощутил, когда приехал в Мезень. "Когда я снова столкнулся с судьбой этих женщин,- говорил он,- я увидел, что это настоящие люди, и, хотя на долю их выпали тяжелые испытания, они не сломлены жизнью, а живут и трудно, и радостно, в работе и отдыхе, в больших и малых заботах. Это жизнеутверждение, хотя и трагическое по своему внешнему проявлению".

«Осенние дожди. Пушкин» – неоконченная. Моральным долгом ху­дожника было открыть для других Пушкина, сво­его, личного, близкого ему.