Старо‑Манежный и Ново‑Манежный скверы

К востоку от Садовой улицы в начале XIX века возникла площадь. В 1836 году ее стали именовать Михайловской, от Михайловского манежа, построенного по проекту архитектора Карла Росси в 1800 году.

Через 30 лет площадь переименовали. Ее имени придали более точный, и, главное, конкретный смысл. Теперь она ассоциировалась не с именем великого князя Михаила, а с функциональным назначением здания – Манежем. Площадь назвали Манежной. Тем более что и Манеж некогда назван Михайловским не в честь или в память какого‑то человека, а по названию Михайловского замка.

В 1838 году на площади, перед фасадом Михайловского манежа разбили Старо‑Манежный сквер. На протяжении полутора столетий сквер на Манежной площади постоянно привлекал к себе внимание градостроителей. Профессиональным чутьем они понимали, что скверу недостает какого‑то скульптурного акцента. К нему не раз обращались градостроители. В 1960‑х годах в сквере установили закладной камень предполагавшегося памятника гоголю. Однако проект памятника писателю так и не реализовали. А затем памятник гоголю появился в другом месте города. Закладной камень незаметно исчез.

Накануне празднования 300‑летия Петербурга сквер стал центром другого проекта. В нем решили установить бюсты четырех петербургских архитекторов итальянского происхождения: Доменико Трезини, Бартоломео Растрелли, Джакомо кваренги и карла росси. Все они внесли немалый вклад в строительство Петербурга. Это был «дар правительства итальянской республики и муниципалитета города Милана в год 300‑летия Петербурга». Бронзовые бюсты четырех итальянских зодчих, укрепленные на капителях колонн основных архитектурных ордеров, выполнил петербургский скульптор Владимир Горевой. А Манежная площадь приобрела фольклорное имя. Питерские острословы стали называть ее «кладбищем четырех архитекторов». Бюсты, установленные по периметру сквера, и в самом деле чем‑то очень напоминают мемориальные надмогильные памятники.

История другого, Ново‑Манежного сквера на Манежной площади, созданного в 1879 году, тесно связана с историей циркового искусства в Петербурге и со строительством здания постоянного цирка Чинизелли на берегу Фонтанки. Дело в том, что на Манежной площади в середине XIX века стояло деревянное временное здание итальянского цирка Карла Гинне. После того как руководство цирком перешло в руки его родственника Гаэтано Чинизелли, тот обратился к властям с просьбой о строительстве в Петербурге постоянного цирка. Городская дума согласилась выделить участок для строительства каменного цирка, но взамен Чинизелли обязывался на месте снесенного деревянного цирка на Манежной площади разбить благоустроенный сквер. В центре сквера был сооружен фонтан.

В 1912 году фонтан демонтировали, и на его месте установили конный монумент скончавшемуся великому князю Николаю Николаевичу (старшему). Памятник выполнен по модели итальянского скульптора П. Канонико.

Великий князь Николай Николаевич – третий сын императора Николая I. Во время русско‑турецкой войны 1877–1878 годов командовал Дунайской армией. Между тем в царской семье считался фигурой довольно одиозной. Несмотря на то что Николай Николаевич достиг чина генерал‑фельдмаршала, особенными полководческими способностями, по мнению современников, он не обладал. В свете он был более известен своим неуравновешенным характером, а последние десять лет жизни вообще страдал тяжелым психическим заболеванием. По семейному преданию, ставшему известным всему Петербургу, когда он сошел с ума, его брат Михаил будто бы удивленно воскликнул: «Как этот человек такой непомерной глупости может, тем не менее, сойти с ума!».

План Ново‑Манежного сквера. 1880‑е годы

План Ново‑Манежного сквера. Садовый мастер В.И. Визе. Проект 1914 года

Среди петербуржцев Николай Николаевич слыл весьма любвеобильным ловеласом. Одна из его любовниц жила прямо напротив великокняжеского дворца. Говорят, по вечерам в окнах ее дома зажигались две сигнальные свечи, и тогда Николай Николаевич говорил домашним, что в городе пожар, и он немедленно должен туда ехать. Еще рассказывали, что однажды его просто сбросил с лестницы взбешенный муж одной дамы, которой Николай Николаевич домогался. Император тут же вызвал великого князя к себе и потребовал, чтобы тот устраивал свою частную жизнь как угодно, но без скандалов.

Памятник И.С. Тургеневу на Манежной площади. Фото 2009 года

После революции, согласно ленинскому декрету о сносе памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, памятник Николаю Николаевичу уничтожили.

Долгое время рядом с Михайловским Манежем на Манежной площади находился миниатюрный ухоженный скверик, украшенный изящной оградой с запоминающимися каменными пилонами и стелой с барельефным изображением женской фигуры. В народе стелу называли «Памятником гипсовой маме», а сам садик – «Собачьим», или «Дамским», то ли потому, что он имеет малые размеры, то ли из‑за постоянных стаек курящих сотрудниц находящегося напротив Дома радио.

Несколько лет назад скверик исчез. На его месте вырос новый жилой дом с элитным, как утверждают знатоки, жильем. А на месте «Памятника гипсовой маме» установлен могучий зевсоподобный монумент сидящего ивана Сергеевича Тургенева.

Ансамбль Манежной площади росси объединил с архитектурным ансамблем Михайловского замка. Их соединил специально созданный проезд, ведущий от конюшен и самого Манежа через инженерную улицу и кленовую аллею к площади Коннетабля с памятником Петру I в центре площади перед главными воротами замка. Кленовая аллея являет собой центральную ось еще одного зеленого островка Петербурга, а памятник Петру I, установленный в створе аллеи, – главным смысловым акцентом садово‑архитектурного пространства.

Памятник Петру I. Проект 1914 года

Судьба этого памятника оказалась сложной и многотрудной. Заказанный, по одному из преданий, лично Петром I скульптору Карло Растрелли, отцу знаменитого архитектора, сразу после исторической Полтавской битвы, памятник «собственной персоне», будто бы по замыслу самого царя должен был стоять на месте великой битвы. Но работа над ним затянулась и завершилась только в 1746 году, более чем через два десятилетия после смерти Петра I. К тому времени изменились не только художественные вкусы, но и политические пристрастия. Памятник оказался, что называется, не у дел. Одно время его собирались установить в центре предполагавшейся тогда главной площади Петербурга на Васильевском острове, перед зданием Двенадцати коллегий. Затем – на Дворцовой площади, перед Зимним дворцом, возводимым сыном скульптора, архитектором Бартоломео Растрелли. Место ему в архитектурной среде явно не находилось. Наконец Екатерина II решается подарить памятник одному из своих фаворитов, не то Потемкину – для украшения Таврического дворца, не то Орлову – для установки перед Мраморным дворцом. Известно только, что знаменитый растреллиевский монумент более 20 лет простоял под деревянным навесом вблизи Мраморного дворца.

Все изменилось с восшествием на престол Павла I. Он решает установить памятник своему великому прадеду перед Михайловским замком. Причем, в пику своей матери, с которой он был в весьма сложных отношениях, лично придумывает, если, конечно, верить фольклору, надпись еще более лаконичную, чем сочинила Екатерина для «Медного всадника». Если там было начертано четыре слова: «Петру Первому Екатерина вторая», то Павел, не меняя материнской логики, которая предполагала обязательное упоминание и того, кому установлен памятник, и того, кто его установил, добился абсолютной лапидарности, ограничившись всего двумя словами: «Прадеду правнук». Так, в 1800 году памятник Петру I обрел наконец свое место в городской среде.

Пьедестал памятника, выполненный архитекторами Ф.И. Волковым и А.А. Михайловым, украшают бронзовые барельефы, прославляющие события петровской эпохи: «Полтавская битва» и «Морской бой при Гангуте». Барельефы отлиты по моделям скульпторов И.И. Теребенева и В. И. Демут‑Малиновского. Среди современных студентов существует примета: чтобы успешно сдать экзамены, достаточно подойти к памятнику Петру I у Михайловского замка и погладить пятку моряка на барельефе. Как это помогает при сдаче экзаменов, сказать трудно, но яркий блеск отполированной прикосновениями рук флотской пятки заметен издалека.

В отличие от тревожной экспрессивности «Медного всадника», в уравновешенной спокойной композиции памятника перед Михайловским замком современники видели символ безопасности, уверенности, твердости и устойчивости на земле. Некоторые считали, что именно в этом и состоял замысел скульптора, который, чтобы пробудить у зрителя такое ощущение, будто бы специально обул одну из ног коня в обыкновенный солдатский сапог. Не покидало, видимо, это ощущение и Павла Петровича даже в трагическую ночь с 11 на 12 марта 1801 года. По одной из легенд, между Михайловским замком и фундаментом памятника существовал тайный подземный ход. Будто бы, застигнутый убийцами врасплох, Павел просто не успел им воспользоваться и погиб, навсегда унеся с собой его тайну.

В мистическом мире петербургского городского фольклора памятник Петру перед Михайловским замком занимает свое определенное место. Время от времени он «оживает». Существует поверье. Если пристально вглядеться в памятник белой ночью ровно в три часа, то можно заметить, как он начинает шевелиться.

Кленовая аллея напоминает о богатом садово‑парковом прошлом Михайловского замка. Одно из самых загадочных архитектурных сооружений Петербурга Михайловский замок построен в 1797–1800 годах на месте роскошного деревянного Летнего дворца Елизаветы Петровны. История участка, на котором стоит Михайловский замок, восходит к началу XVIII века. Это место на берегу сразу двух рек – Мойки и Фонтанки, в виду Летнего сада облюбовала еще Екатерина I. Она начала здесь строительство скромного Летнего дворца, которое закончилось уже в царствование Анны Иоанновны. Та полюбила дворец и охотно проводила в нем летние месяцы. Но именно поэтому следующая царица, Елизавета Петровна, едва вступив на престол, повелела разрушить дворец, где, как утверждает фольклор, часто являлся призрак старой императрицы и своим появлением напоминал ей долгие годы обид и унижений в ожидании царского трона. Императрица Елизавета Петровна повелела архитектору Растрелли возвести на этом месте новый деревянный Летний дворец. На старинных изображениях легко увидеть, какое это было роскошное сооружение с собственным садом, террасами, фонтанами и крытой галереей для прохода в Летний сад.

Большой цикл легенд Михайловского замка – как правило, романтических, – начинается с видения часового, стоявшего в карауле у старого Летнего дворца Елизаветы Петровны. Ему явился в сиянии юноша, назвавшийся архангелом Михаилом, и велел тотчас же идти к императору и сказать, что старый Летний дворец должен быть разрушен, а на его месте построен храм во имя архистратига Михаила. Солдат сделал так, как велел святой, на что Павел I будто бы ответил: «воля его будет исполнена». В тот же день он распорядился о постройке нового дворца и при нем церкви во имя архистратига. Отсюда и официальное название замка – Михайловский. Высочайшее распоряжение об этом появилось уже в 1797 году. Впрочем, в Петербурге долгое время бытовала легенда о том, что замок назван Михайловским позже, в следующем, 1798 году, в честь рождения великого князя Михаила Павловича.

Северный и южный фасады Михайловского замка

Новый царский дворец построен в стиле средневекового замка. Его облик вполне соответствовал суеверномистическому состоянию души императора. Как мы уже говорили, с четырех сторон замок окружали водные преграды. Вооруженная охрана круглосуточно дежурила у входа в мрачный колодец восьмиугольного двора. Изолированная от города, резиденция императора внушала одновременно и почтительный трепет, и панический страх. К этому следует добавить, что до сих пор живут странные легенды о подземных ходах между Михайловским замком, казармами Павловского полка на противоположной стороне Марсова поля и Мальтийской капеллой в Пажеском корпусе на Садовой улице, где находился трон Гросмейстера Мальтийского ордена, который занимал император Павел I. Говорили, что попасть в эти таинственные ходы можно прямо из личных покоев императора. Достаточно было каблуком нажать специальную пружину, чтобы люк, ведущий в подземелье, тотчас же открылся.

Генеральный план местности вокруг Михайловского замка. Проект 1823 года

Так что проект Росси, объединивший Манежную площадь с площадью Коннетабля, снял с Михайловского замка некий ореол средневековой загадочной таинственности и раскрыл его городу.

«Графский сад»

В конце первого десятилетия XVIII века Петербург «перешагнул» Фонтанку и начал осваивать ее левый берег. В устье Фонтанки, напротив Летнего сада, строится так называемая Партикулярная верфь для строительства малых судов, а ниже по течению реки раздаются участки для строительства загородных особняков и дворцов знати. Для разжигания интереса к еще не освоенным болотистым лесам за Фонтанкой Петр строит для своей супруги Екатерины Алексеевны загородный дворец, вокруг которого разводят фруктовые сады, оранжереи и огороды. Здесь для царского стола выращивают капусту и огурцы, а так же лимоны, апельсины, дыни и другие экзотические фрукты. Дворец, построенный в модной «итальянской манере», назвали итальянским, затем это название распространилось на обширный сад, протянувшийся вплоть до современного Лиговского проспекта. До настоящего времени итальянский сад не сохранился. Постепенно его территория застраивалась кварталами Литейного проспекта и ближайших улиц. Чудом сохранившиеся старинные деревья итальянского сада сегодня можно увидеть в сквере за дворовым фасадом Нового пассажа на Литейном проспекте, да среди больничных корпусов родильного дома на современной улице Маяковского. Память о некогда блестящем итальянском саде осталось в названии итальянской улицы, та заканчивалась перспективой итальянского дворца, да историческое название улицы Жуковского, она проходила вдоль итальянского сада и до 1902 года называлась Малой итальянской.

Фельдмаршал граф Б.П. Шереметев. Художник И.П. Аргунов

Выше по течению Фонтанки с итальянским садом соседствовал участок, подаренный в первой четверти XVIII века в наследственное пользование фельдмаршалу Борису Петровичу Шереметеву.

Шереметевский дворец. Фото 1990‑х годов

О сказочном богатстве графского рода Шереметевых в Петербурге ходили легенды. «Если взять горсть гороха и рассыпать его по карте, то не окажется горошины, которая не попала бы на имение Шереметева», – говорили о богатстве Шереметевых в России. Шереметевы славились своей благотворительной деятельностью. Рассказывали, что один из предков Шереметевых на вопрос царя Ивана Грозного, где он скрыл свои сокровища, ответил: «Царь, я передал их Богу через руки нищих». Щедрость Шереметевых была так велика, что в Петербурге сложилась пословица: «Жить на шереметевский счет». В поговорку вошел и сам дворец Шереметевых. Когда хотели сказать об огромных домах в большом городе, восклицали: «Целая шереметевская вотчина!» Рассказывали, что однажды к графу Б.П. Шереметеву в его дворец на Фонтанке неожиданно явилась императрица Елизавета Петровна. Ее свита состояла из пятнадцати человек. Но это не повергло хозяев дворца ни в панику, ни в смущение. К обеду, тут же предложенному императрице, ничего не пришлось добавлять. При Борисе Петровиче Шереметеве содержалась так называемая Шереметевская капелла. В то время это был один из лучших частных хоров в России.

Шереметевский дворец. Ограда. Современное фото

История дворца Шереметева на Фонтанке, или «Фонтанного дома», как его называли в Петербурге, восходит к 1720 году, когда для Бориса Петровича Шереметева здесь построили небольшой деревянный особняк. В 1750‑х годах на его месте архитектор С.И. Чевакинский при участии Ф.С. Аргунова возвел каменный двухэтажный дворец. Если судить по современному школьному фольклору, «дворец был построен крепостными руками графа Шереметева». Правда, в роду Шереметевых сохранилось предание, что дом построил не Чевакинский, а растрелли. Действительно, сравнение чертежей ранних построек архитектора, в том числе Летнего дворца Елизаветы Петровны, с чертежами особняка на Фонтанке будто бы подтверждает это предание, хотя сам зодчий не упоминает «Фонтанный дом» в перечнях возведенных им зданий.

Шереметевский дворец отделяет от набережной Фонтанки великолепная чугунная ограда, за которой раскинулся уютный сквер, известный в фольклоре как «Графский садик».

Как и положено старинному особняку, дворец Шереметева имеет свой призрак. Если верить фольклору, в Екатерининские времена во дворце жил молодой камер‑юнкер Жихарев, которого будто бы не раз отмечала своей монаршей милостью императрица. Когда об этом узнал ее официальный фаворит Платон Зубов, то он будто бы подослал наемного убийцу, который и «настиг юношу в Белом зале дворца». С тех пор, утверждает городской фольклор, призрак убитого камер‑юнкера, «взывая к отмщению», время от времени появляется в коридорах Шереметевского дворца.

Говорят, в 1917 году последний молодой владелец «Фонтанного дома», с восторгом встретивший приход новой власти, пришел в Смольный и положил на стол ключи от дворца. «они ваши!», – будто бы сказал он. И в ответ услышал: «Нам подачки не нужны. Мы и так все возьмем».

В советское время в Шереметевском дворце располагался Научно‑исследовательский институт Арктики и Антарктики, его название сводилось к аббревиатуре – НИИАА. В то же время известно, что в 1920‑х годах в квартире, устроенной во флигеле Шереметевского дворца, жила Анна Ахматова. Тогда‑то и появилось новое прочтение официальной аббревиатуры: «Анны Ахматовой НИИ», или ААНИИ.

Прасковья Ивановна Ковалева (портрет в красной шали). Художник Н.И. Аргунов

Старинные стены Шереметевского дворца и не менее старинные деревья «Графского сада» хранят романтические легенды о некогда знаменитой крепостной актрисе Прасковье Ивановне Жемчуговой. Ее настоящая фамилия – ковалева, Жемчугова – театральный псевдоним. В то время было модно давать актерам сценические имена, образованные от названий драгоценных камней. Истории русского театра известны фамилии Гранатовой, Хрусталева, Сердоликова. Под своей новой фамилией Прасковья Ивановна вошла не только в русскую театральную летопись, но и в родовую биографию графов Шереметевых. С 1779 по 1798 год она выступала в подмосковном крепостном театре Шереметевых в кускове. Кроме актерского мастерства Жемчугова обладала прекрасным сопрано. Была хорошо образована. Знала французский и итальянский языки.

Портрет графини Прасковьи Ивановны Шереметевой (в полосатом халате). Художник Н.И. Аргунов

Портрет графа Николая Петровича Шереметева. Художник Н.И. Аргунов

В середине 1790‑х годов в жизни актрисы произошли неожиданные перемены. В нее страстно влюбился владелец петербургской усадьбы граф Николай Петрович Шереметев. В 1796 году, после воцарения Павла I, Шереметев переехал в Петербург. Вместе с ним в столицу прибыла Жемчугова. Попытки узаконить совместное проживание успехом не увенчались. Павел отказал в праве Шереметева обвенчаться со своей бывшей крепостной. Обвенчались тайно. Только с воцарением Александра I они получили разрешение на брак. Но и тут не обошлось без фольклора. Правда, теперь уже официального. Сочинили легенду, согласно которой происхождение Параши ковалевой велось от некоего польского шляхтича по фамилии ковалевский. Наконец начали готовиться к свадьбе. Перестраивали дворец на Фонтанке. Пристраивали так называемый «Свадебный флигель». Но случилось несчастье. Вскоре после рождения сына Прасковья Ивановна умерла. Граф впал в отчаянье. Установил в саду «Фонтанного дома» бюст своей любимой, но жить в Петербурге уже не смог. Вернулся в Москву. Основал знаменитый Странноприимный дом, будто бы в память о Жемчуговой.

Прах крепостной актрисы Параши Жемчуговой, под фамилией жены графа Н.П. Шереметева, Прасковьи Ивановны Шереметевой покоится в Лазаревской усыпальнице Александро‑Невской лавры. Мраморный саркофаг над ее могилой выполнен мастером К. Дрейером. В 1809 году, всего на шесть лет пережив любимую жену, скончался и сам Николай Петрович Шереметев. Видимо, помня о том, что пышные похороны, устроенные им умершей супруге, демонстративно проигнорировало большинство сиятельных знакомых, он завещал похоронить себя в Петербурге, рядом с женой, «в простом гробе» и без торжественных церемоний.

А старинные стены «Фонтанного дома» до сих пор хранят память о своей молодой хозяйке. В саду живы две липы, по преданию, посаженные лично Прасковьей Ивановной, хотя оба дерева явно более позднего происхождения. И, как утверждают современные обитатели Шереметевского дворца, время от времени в дворцовых покоях можно встретиться с мелькающей тенью бывшей крепостной актрисы, по воле судьбы ставшей женой обер‑камергера двора его императорского величества графа Шереметева.

«Польский садик»

Ниже по течению Фонтанки участок № 118 с конца XVIII века занят Домом поэта, общественного и государственного деятеля Гаврилы Романовича Державина. На самом деле это не столько дом, сколько целая загородная усадьба, построенная для Державина его другом архитектором Н.А. Львовым на левом берегу Фонтанки, между Обуховским и Измайловским мостами. Первоначально здесь стоял каменный дом. Львов его расширил и пристроил два боковых флигеля, обращенных к набережной. За домом был разбит пейзажный сад с искусственными прудами и протоками, над которыми перекинуты живописные мостики. По преданию, сад развела жена поэта.

Дом Г.Р. Державина

После смерти Державина усадьбу приобрела Римско‑католическая духовная коллегия, для ее нужд дом перестроил архитектор А.М. Горностаев. В России католическая вера ассоциировалась исключительно с Польшей. Поэтому сад позади державинского дома в Петербурге до сих пор называют «Польским садиком».