ТЕМА 11. Архитектура русского модерна

В 1890-1900-х годах на общем ретроспективно-эклектическом фоне в российской архитектуре возникает стиль модерн. В России он принципиально не отличался от западноевропейского. Основное, что было характерно для русского модерна – это тенденция к смешению модерна с историческими стилями, особенно с древнерусскими архитектурными формами. Средством подчеркнуть самостоятельную роль отдельного здания в архитектурно-пространственной среде являлась декоративная переизбыточность.

В русском модерне, особенно в архитектуре и прикладных видах творчества, можно проследить несколько течений, иногда сменявших друг друга, но часто сосуществовавших одновременно – собственно модерн (местные исполнения общеевропейского стиля), неорусский стиль и неоклассицизм.

Ведущим и определяющим течением в русском модерне, особенно в архитектуре, оказался неорусский стиль. Его появление было связано с наследием Абрамцевского кружка, у участников которого эстетика народного творчества стала частью собственного поэтического мироощущения. Поиски нового отношения к художественной и архитектурной форме сочетались с обращением к национальному наследию, что стало одной из отличительных черт русского модерна – т.е. поиски нового стиля велись в границах русского стиля. Такой подход исходил как из общих закономерностей мировоззрения второй половины 19 в. с присущим ему историзмом художественного мышления, так и из отличительных особенностей русской культуры того времени, когда опору для обновления архитектурных средств искали в прошлом опыте народного национального искусства и древнерусского зодчества. Таким образом, в неорусском направлении сочетались объёмно-пространственные, живописно-пластические и линейно-графические поиски общеевропейского стиля «ар нуво» с национальными формами древнерусской архитектуры и произведений народного искусства, которые подчёркнуто гипертрофировались. Даже в натурных зарисовках крестьянской утвари, орнаментов росписи и деревянной резьбы это направление далеко уходит от традиционной «археологической» фиксации подробностей, создавая лаконичный, яркий обобщённый образ архитектурных сооружений.

Впервые архитектурные черты «неорусского» стиля были синтезированы при создании Кустарного павильона на Всемирной выставке 1900 года. Яркий пример соединения модерна и неорусского стиля – Ярославский вокзал (1902-1903, арх. Ф.Шехтель), дом Перцова в Лесном пер. (1905, арх. Малютин) в Москве и др.

В России выделяются два центра модерна, в архитектуре которых ярко выражены некоторые отличия – Москва и Петербург.

В Москве, по традиции, ведущим архитектурным сооружением остался частный особняк, который стремились свободно разместить на участке. Московские особняки словно синтезировали черты, присущие различным течениям модерна. Наиболее полно эти черты проявились в знаменитом особняке Рябушинского – шедевре русского модерна, построенном Ф.Шехтелем в 1900-1902 гг. на М.Никитской улице.

В столичном Петербурге одним из распространённых типов архитектуры модерна был доходный дом, что во многом определило характер застройки центральных улиц. Наиболее значительными мастерами модерна в СПБ являлись Ф.Лидваль и М.Лялевич. Лидваль построил такие крупные сооружения, как гостиница «Астория» и Азовско-Донской банк на ул.Герцена и др. Творчеству М.Лялевича принадлежит здание торговой фирмы «Мартенс» на Невском пр.

В модерне Петербурга (как и в финском) большую роль в отделке домов играет натуральный камень, преимущественно серый гранит, определяющий и особый колорит фасадов, и обобщённый характер декоративной скульптуры, и сдержанную цветовую гамму, гармонирующую с бледным северным небом. Расчёт на суровый петербургский климат и скупое северное солнце привёл к широкому применению светлого изразца и облицовочного кирпича, выявляющих чёткие грани геометрических объёмов. Разнообразие фактур в отделке фасадов сочеталось с графической сухостью в прорисовке деталей и строгостью очертаний.

В строгом Петербурге, подчиняясь регламентации застройки, здания модерна вписываются в исторически сложившуюся красную линию улиц и проспектов, лишь иногда вырываясь из общего ряда резким диссонансом. Архитекторы, неизменно подчёркивая своеобразие облика каждой постройки, вместе с тем намечают совершенно отчётливое градостроительное решение протяжённого проспекта, основанное на чередовании перспектив и определённых градостроительных «пауз» – на доминирующих в рядовой застройке угловых башнях.

Присущие петербургскому модерну черты рациональности проявились и в архитектуре особняков. В отличие от московских особняков эпохи модерна, с их подчёркнутой пластичностью декоративных форм и архитектурных объёмов, с их мягкой лепкой живописных масс, особняки петербургского модерна более геометричны и графичны по рисунку. В их облике причудливо сочетались натуральный камень и облицовочный кирпич, кованый металл и стекло, керамика и штукатурка.

Наиболее известный особняк Петербурга, своего рода аналог и антипод московского особняка Рябушинского – особняк балерины Кшесинской (арх. Гоген, 1904-1906), являющийся эталоном петербургского особняка 1900-х гг.