Технология выжигания по древесине

1. Выжигание как вид художественной обработки материалов.

2. Технология выжигания по древесине.

I. Один из видов художественной обработки материалов - выжигание по древесине. Это технологическая операция по нанесению рисунков на изделия из древесины с помощью электроприбора для выжигания (рис. 108). Его рабочий орган – перо – согнутая нихромовая проволока (0,3-0,6 мм). Электроприбор включают в электрическую сеть (220 вольт) и через понижающий напряжение тока трансформатор (до 2 – 4 вольт) переключателем устанавливают нужный накал пера в одно из трёх положений.

Такой электроприбор может быть изготовлен самодельно (рис. 109). Для этого нужен учебный трансформатор, применяемый в школьных физических кабинетах, древесина для ручки (фанера или доска), металлические полоски (медь или латунь), нихромовая проволока, электрический провод, изоляционная лента, тонкий шпагат, маленькие винты и гайки.

Плоскую ручку вырезают из фанеры или дощечки толщиной 5-6 мм. На одном конце ручки укрепляют при помощи винтового соединения две металлические полоски. К свободным концам их небольшими винтами и гайками прикрепляют согнутую нихромовую проволоку в качестве пера. К закреплённым на ручке концам полосок присоединяют электрический провод, затем вместе с проводами её обматывают изоляционной лентой, концы обмотки закрепляют тонким шпагатом. Свободные концы электрического провода присоединяют к зажимам понижающего трансформатора (напряжение 2 вольта). При включении трансформатора в электрическую сеть перо выжигателя раскаляется докрасна.

Для выжигания необходимо подобрать породу древесину, которая по своим свойствам пригодна для этой операции. При выжигании по твёрдым и смолистым породам быстро изнашивается перо. При этом невозможно добиться равномерной линии или штриха, выжженные места по тону резко отличаются одно от другого. К тому же на тёмных породах при отсутствии необходимого контраста между фоном и изображением рисунок не производит впечатления.

Лучше всего брать древесину берёзы, каштана, липы, ольхи, осины, тополя. Эти породы светлые, мелкопористые и имеют однородное строение. Древесина должна быть достаточно сухой, без сучков и трещин. На плохо подготовленной поверхности горение древесины распространяется за пределы нанесённой линии или штриха. Образующиеся при выжигании пары воздуха проникают вглубь древесины и расходятся в виде тёмных линий.

Подготовку поверхности древесины для выжигания осуществляют следующим образом: вначале материал циклюют и зачищают стеклянной шкуркой. Во время работы выжигаемое изделие сильно загрязняется, его трудно очистить. Поэтому на подготовленную поверхность следует плотно прикрепить тонкий листок папиросной бумаги, предварительно нанеся на него рисунок через копировальную бумагу. По мере выжигания отдельных частей рисунка ранее наклеенную бумагу снимают. Таким путём появившиеся загрязнённые места удаляются вместе с бумагой.

II. Перед началом работы важно определить вид будущего изображения: контурное, силуэтное или объёмное. Линия, которая показывает очертания рисунка, называется контуром. А ограниченное контуром плоскостное изображение – это силуэт.

В зависимости от вида изображения определяют способ выжигания: плоское или глубокое. Плоское выжигание характерно тем, что изображение и фон находятся на одном уровне, а выразительность рисунка достигается разнообразием контурных линий и затенений в виде штрихов и точек (рис. 110). При глубоком выжигании рисунок остаётся на уровне плоскости обрабатываемого материала, а фон углубляется (рис. 111).

На нанесённом рисунке вначале по внешним контурам его элементов ставят маленькие точки, а затем проводят линии. Тонкие линии получаются от быстрого движения пера, толстые – от медленного. В конце каждой линии перо следует резко отрывать от рисунка. Для получения одинаковой толщины линии перо надо вести равномерно, с очень лёгким нажимом.

Меняя накал пера и придавая перу различный наклон, можно добиться глубокого насыщения линий и едва заметных штрихов. При этом сила окраски линии меняется от тёмно-коричневого цвета до светлых желтовато-коричневых тонов. Если края выжженных канавок обуглились, надо уменьшить накал пера. Через 10-15 минут работы электроприбор следует выключать на 2-3 минуты для остывания пера и ручки.

Помните: испорченную линию или ошибочно нанесённый штрих невозможно исправить или убрать, поэтому лучше несколько недожечь линию, чем пережечь. Недожжённые линии и штрихи для доделки их нельзя откладывать на конец работы, так как они могут остаться незамеченными. Кроме того, нагар раннего обжига затвердевает и затрудняет дальнейшую доработку.

После обведения пером контуров рисунка выжигают внутренние сплошь зачернённые места. Для этого проводят одну линию за другой, как бы штрихуя рисунок. Штриховать можно как в одном направлении (параллельными линиями), так в двух (пересекающимися линиями и непересекающимися отрезками). Можно применять и точечную штриховку (рис. 112).

После выжигания рисунка поверхность древесины осторожно шлифуют вдоль волокон мельчайшей стеклянной шкуркой, тем самым подготавливая его к окончательной отделке. Чтобы полностью сохранить натуральный цвет и текстуру древесины, изделие покрывают лаком или воском. Теплота древесины и коричневый тон рисунка, хорошо сочетаясь с акварельными или масляными красками, сообщают рисунку особый художественный смысл, раскрывают новые декоративные возможности отделываемой поверхности изделия.

На предприятиях по выпуску художественных изделий выжиганием по древесине занимаются выжигальщики и художники росписи. Выжигальщик переносит рисунки на изделия и осуществляет выжигание. Художник росписи ещё выполняет и рисунки, расписывая их после выжигания.

1. Декорирование изделий в виде росписи с выжиганием получило развитие в работах мастеров г.Сергиева Посада на рубеже XIX – XX вв. В украшении шкатулок и коробочек чаще всего использовался пейзаж с изображением Троице-Сергиевой лавры – известного архитектурного ансамбля XV – XVIII вв. Крепостная стена, колокольни и купола соборов со своими выразительными формами позволяли создать убедительную декоративную роспись – мозаику цветовых пятен из окаймлённых линией выжженного рисунка.

2. В прежние годы рисунок на дереве выжигали штифтами, разогретыми на газовых или спиртовых горелках. Известен также способ выжигания с помощью крепких кислот. В настоящее время при массовом производстве сувениров из древесины стали применять электровыжигание фигурными наконечниками. Так в Болгарии для выжигания сложных узоров на шкатулках-папиросницах используют специально гравированные нагревательные пластинки.

3. Нихром – сплав никеля, железа и хрома, не окисляющийся, как при обычных условиях, так и при высоких температурах; применяется для изготовления электронагревательных приборов.

4. Происхождение терминов: “вольт” по имени итальянского физика Алессандро Вольта (1745-1827) – единица электрического напряжения; “контур”, “силуэт”, “фон” в переводе с французского – внешнее очертание какого-либо предмета; очертание предмета (по имени французского министра XVIII в. Силуэта, на которого была нарисована карикатура в виде теневого профиля); основание, основа; “трансформатор” в переводе с латинского - преобразовывать.

Вопросы для контроля

1. Что такое выжигание?

2. Назовите основные части электроприбора для выжигания и основные правила безопасной работы с ним.

3. Как вы думаете, почему древесина берёзы, ольхи, осины хорошо поддаётся выжиганию?

4. За счёт чего на детали получаются линии, когда по ней водят раскалённым пером?

5. Какая разница между контуром и силуэтом?

6. Какие виды штриховки вы знаете?

7. Какими материалами, кроме лака, можно выполнить отделку поверхности выжигаемых работ?