Главная Случайная страница Контакты | Мы поможем в написании вашей работы! | ||
|
1. I've known him for many years. 2. He works at the library every Saturday. 3. Our teacher always speaks English in class. 4. Our lessons usually last two hours. 5. His sister works for "Philips". 6. They are discussing this question now. 7. My friend a teacher. 8. He was in Brest last week. 9. Doctor Petrov spoke to me about my son's health.
Грачева Л. В.
78 Актерский тренинг: теория и практика.— СПб.: Речь, 2003. — 168 с, илл.
ISBN 5-9268-0231-8
Книга адресована преподавателям и студентам творческих учебных заведений. Может быть полезна профессиональным актерам и режиссерам. В ней приведены этапы тренировки и развития организма в процессе обучения актеров, многие из упражнений или направлений тренировки могут применяться в учебном процессе любого творческого учебного заведения.
Книга заинтересует всех, кто любит театр, она позволяет прикоснуться к тайнам творчества.
SBN 5-9268-0231-8
© Грачева Л. В., 2003
© Издательство «Речь», 2003
© П. В. Борозенец, обложка, 2003
Оглавление
Лариса Вячеславовна Грачева
Актерский тренинг: теория и практика
Главный редактор И. Авидон
Зав. редакцией Т. Тулупьева
Художественный редактор П. Борозенец
Технический редактор М. Лебедева
Генеральный директор Л. Янковский
Лицензия ЛП № 00364 от 29.12.99. Подписано в печать 08.10.2003.
Формат 60х88'/|6. Бумага офсетная. Печать офсетная.
Тираж 5000 экз. Заказ № 930.
ООО Издательство «Речь».
199004, Санкт-Петербург, В. О, 3-я линия, 6 (лит. "А"),
тел. (812) 323-76-70, 323-90-63, [email protected], www.rech.spb.ru
Отпечатано с диапозитивов в ФГУП «Печатный двор» Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. 197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15.
СОДЕРЖАНИЕ:
Предисловие. 4
Вступление. 6
Этапы тренинга. 12
Первый этап. Дневник тренера. 14
Дневники тренинга студентов. 33
О тренировке воображения. 39
Тренинг действия. Ролевой тренинг. Дневник тренера. 65
Дневники прошлых лет. Тренинг и текст.. 93
Отрывки из дневника тренера за третий курс. 94
Тренинг и текст. 100
Литература. 102
Предисловие
Книга Ларисы Вячеславовны Грачевой, с которой я имею честь тесно сотрудничать вот уже 12 лет, представляется мне очень интересной. Эта работа будет любопытна, по-моему, всем, кто занимается театральным делом. Я уже не говорю именно о театральных педагогах, которым она адресована впрямую.
В чем же, на мой взгляд, серьез этой книги?
Известно, что обучение актерской профессии — сложный, многоуровневый процесс. Набор предметов в современном театральном вузе широкий. Это не только актерское мастерство, но и подчиненные ему речь, танец, акробатика, музыкальная грамота, сольное пение и т. д. каждый из этих предметов имеет свой язык, свою технологию, свою терминологию. Но вот само актерское мастерство наименее разработано. И это естественно. Это предмет наиболее молодой. Ведь танцу, пению, акробатике тысячи лет — тогда как актерское мастерство подверглось первые пристальному исследованию только Станиславским. Это сложная дисциплина. Я думаю, в будущем она обязательно будет разделена а разные предметы. Будут, например, выделены «беспредметные действия», «наблюдения», «этюды на свободную реакцию». Все это технологические разделы актерского мастерства. И далее. У каждого актера, каждого серьезного художника есть две главные заботы. Во-первых, го создание или, скажем, выращивание произведения искусства, а второе — это работа над собой: развитие, поддержание в должной форме и совершенствование своего инструмента, то есть творческого организма. Иначе говоря, — тренинг. И, думается, тренинг тоже должен быть выделен из актерского мастерства в отдельный предмет. Именно тренингуи посвящена книга Л. В. Грачевой.
И тут я хочу выразить особую радость тем, что благодаря, в частности систематическим усилиям Л. В. Грачевой, тренинг в нашей мастерской уже стал отдельным предметом. Это для нас очень важно, потому го тренинг вырабатывает такое состояние актерского организма, когда л не просто разогревается, а становится как бы чреват творчеством, одновременно и сам тренинг, как явствует из книги Л. В. Грачевой, становится, если им заниматься систематически, глубоким и захватывающим творческим процессом.
Мне кажется, что читатель, знакомясь с этой книгой, будет порою удивлен, и даже озадачен скрупулезностью подхода Л. В. Грачевой к объекту исследования. Может быть, иногда читатель, читатель-практик даже немного устанет от теории, от науки, от сложных научных понятий. Но такова уж Лариса Грачева — у нее свои убеждения, свои подходы. Она просто не позволяет себе рассуждать о чем-то, не опираясь на солидный научный фундамент. Она считает важным привлекать к размышлениям параллельный доказательный материал из биологии, физиологии, психолингвистики и т. п. хотя мы бы, честно говоря, поверили ей и так — на слово. Впрочем, не на слово, а как отличному практику. Тем и ценна работа Л. В. Грачевой, что это труд одновременно и теоретика и практика. Лариса была, например, очень тонким режиссером — педагогом большинства наших курсовых спектаклей — «Милые мои сестры», «Дядя Ваня», «Веселится и ликует...». Она поставила хороший спектакль «Записки сумасшедшего», она ведет прекрасные мастер классы и т. д. И все-все ее уроки неотрывны от нашей практической педагогической программы, от нашей педагогической сверхзадачи. Главным критерием для Л. В. Грачевой является практичность тренинга, его эффективность, его, я бы даже сказал, осязательность. Например, как точен и полезен для практики придуманный Ларисой цикл упражнений «навязанный ритм»! Я подчеркиваю все это не случайно. Ведь сколько сейчас проводится модных тренингов — один другого сложней, один другого вычурней, один другого «восточней». А какова их связь с реальным творческим процессом, с реальным ростом и созреванием драматических артистов? Для меня представляется очень важным также ставка Л. В. Грачевой на творческую самостоятельность студентов. У нее студенты не только азартно тренируются, но и сами изобретают новые тренинги, становятся тренерами для себя и друг для друга. Это дорогого стоит.
Однако не стану дальше предварять работу Л. В. Грачевой. Я уверен, что театральные педагоги и все читатели сами разберутся в этой щедрой, страстной книге, книге, которая посвящена увлекательному процессу обучения драматического артиста.
В. М. Филыитинский, режиссер,
руководитель актерской мастерской,
профессор СПбГАТИ
Дата публикования: 2014-11-04; Прочитано: 390 | Нарушение авторского права страницы | Мы поможем в написании вашей работы!