Линеарность

Значительность указанного явления заставляет нас серьезно задуматься: что же представляют для Баха эти выразительные мотивы? Имеем ли мы здесь дело с лейтмоти­вами, с какими-то знаками, символами, которыми Бах условно пользуется? Швейцер и Пирро, подтверждая этот факт, не дают ответа на вопрос о его происхождении.

Не даст ли нам искомый ответ Эрнст Курт, труд которого столь же хорошо известен? Основное его положение может быть сформулировано так: «Мелодия есть выражение, процесса подъ­ема и падения».

Выделим другие мысли Курта.

Во-первых, исследователь указывает, что любое сложное те­матическое образование основывается у Баха на рельефе опор­ной линии.

Во-вторых, Курт утверждает, что особенно характерны для интерлюдий его фуг наиболее отвлеченные тематические образо­вания, то есть, попросту говоря, самые элементарные, схема­тично восходящие и нисходящие мотивы.

Полемизируя с Швейцером и Пирро, Курт говорит, что в мо­тивах, которым они придают некое значение, смысл, по его мне­нию, обусловлен не данным текстом, а иными, более общими причинами.

«... Овеществление через движение, — пишет Курт, — не мо­жет находиться только в ассоциативной связи с представлениями и впечатлениями движений, сама же связь ведет нас к напряже­ниям психической энергии, лежащим гораздо глубже в основах мелодического становления».

Курт выступает против утверждения о зависимости без текстовой инструментальной музыки Баха от музыки, связанной с текстом. Он уточняет далее, что как в инструментальных те­мах, так и всюду у Баха, содержание движения, как таковое, должно рассматриваться в его чисто архитектонической связи со строением, развитием и формой в целом (без какого бы то ни было конкретного расшифровывания).

{59}