Подходящий крой и материалы для полу приталенного типа фигуры

· расстояние от подбородка до носа составляет 1/3 длины его лица;

· расстояние от линии волос до бровей 1/3 длины его лица;

· длина ушей – 1/3 длины лица.

Очень близка к понятию пропорций и область ритмических отношений.

Рис. 2. Ритмические повторения. Повтор мягких фактур, объемов, цвета.

Ритм — это имеющее внутреннюю закономерность чередование некоторого числа элементов. А конкретно, ритм основан на повторах и созвучиях точек, линий, геометрических форм, пятен, объемов, а также различных пропорций, текстур и цветов. Ритм возникает при тактовом повторении элементов, когда ощущается регулярность в соотношении вертикального и горизонтального, сильного и слабого, длинного и короткого (см. рис. 2). Он может проявляться и при неупорядоченном, непрерывно длящемся, свободно текучем движении. Во всем, что ритмично, ощущается огромная сила. Ритм приливов и отливов способен изменять береговую линию континентов, а монотонные ритмы, под которые дни и ночи пляшут африканские племена, могут приводить людей в состояние экстаза. Инстинктивно воспринимая и сравнивая повторения и интервалы, мы улавливаем их закономерную связь и получаем при этом эстетическое удовлетворение.

3. Масштабность является важной характеристикой предмета. Она основана на сопоставлении величины рассматриваемого предмета и наших представлений об этой величине. Оказывается, что произвольно увеличивать или уменьшать изделие, имеющее какой-либо функциональный или художественно-эстетический смысл, нельзя. Человеку свойственно стремление связывать все создаваемое им с определенной величиной. Отклонение от этого вызывает внутренний протест, а вместе с ним и эстетическую неудовлетворенность. Истоки этого, как считают многие исследователи, в свойственном сознанию человека внутреннем «мериле» величин. Каковы конкретные признаки «масштабности» в природе? Для больших сформировавшихся организмов — это контрастные отношения частей тела (например, отношение величины головы к туловищу). Достаточно сравнить их у ребенка и у взрослого человека, у щенка – и собаки. Нам присуще связывать величину, весомость со значительностью содержания, важностью роли.Как же добиться определения нужной, оптимальной масштабности и какими средствами? Прежде всего — выбором такого размера, который соответствует нашим представлениям и не нарушает соотношения предмета с человеком или с материальным окружением и пространством. Масштабность среды основана на соответствии между реальной величиной пространства и его композиционным решением.

Рис. 3. Жесткие складки на юбке

К примеру, если человек крупного телосложения, автоматически возникает потребность увидеть на нем крупные, или, как минимум, среднего размера, детали и элементы в одежде, а при виде миниатюрной девушки с огромной и бесформенной сумкой в руках, появится чувство диссонанса.

4. Пластичность. Пластичность — свойство любой формы. И то, как «вылеплена» эта форма, может оказать решающее влияние на облик предмета. Поэтому сохраняя одну и ту же объемно-пространственную структуру, мы имеем еще много возможностей видоизменять, варьировать эту внешнюю форму. К примеру, обыкновенный стакан в двух его разновидностях, «граненой» и «гладкой». Мы воспринимаем разницу между этими двумя предметами только за счет того, что сама поверхность в одном случае состоит из граней, в

Рис. 4. Мягкие складки на брюках

другом же она гладкая. Юбка, имеющая мягкие складки, и юбка с жестко заутюженными складками, воспринимаются по-разному.

Рисунки 3 и 4 демонстрируют разницу в восприятии мягких и жестких форм.

Один и тот же объем может быть охвачен контуром из прямых, из различных округлений, всевозможных комбинаций кривых линий.

Линия

Линия, или очертание по Арнхейму, — это одна из существенных характеристик объекта, улавливаемая и осознаваемая человеческим глазом. Она относится почти ко всем пространственным аспектам вещей, за исключением месторасположения и ориентации.

Другими словами, очертание не говорит нам о том, где расположен объект и в каком положении он находится — вверх дном или вниз дном. Прежде всего, говоря об очертании и линиях, мы имеем в виду границы массы.

Линии, взаимодействуя между собой, существенно влияют на психологическое восприятие предмета.

Основные направления линий — горизонталь, вертикаль, диагональ. Сами они могут быть толстыми и тонкими, прямыми или изогнутыми. Доминирующая вертикальная линия выражает высоту и статику, господствующая горизонталь производит впечатление спокойствия. Диагонали вносят динамику, при этом чрезмерное количество диагоналей грозит созданием ощущения тревоги и даже хаоса, особенно это выражено в интерьерных

линиях. Непрямые линии, изогнутые формы и контуры, если они длинные, несут в себе сочетание изящества и покоя, если короткие, – игривость и возбуждение (см. рис. 6, 7).

Рис. 5 Линии в интерьере	Рис. 6 Линии в интерьере

Все прямые линии и геометрические углы принадлежат к миру, созданному человеком. В природе таких линий и форм не существует. Стол, стул, типовое здание в виде «коробки» – подобные линии говорят о равновесии, четкости, стабильности, связаны с логичным и рациональным мужским началом.

Как это выражается в работе с образом? Подобные крой и рисунки (в одежде и аксессуарах) также будут выражать статичность, твердость, устойчивость и «правильность». В данном случае воображение рисует прежде всего деловой костюм в его традиционном виде, а если и не костюм, то, по крайней мере, консервативный и сдержанный наряд.

В природе преобладают круглые, овальные, извилистые линии. Солнце и луна, горы и холмы, стебли растений и лепестки цветов – везде мы наблюдаем сочетание плавных, округлых, волнистых линий и форм. Подобные линии родственны женскому началу. В целом они оказывают на нас умиротворяющее, благотворное действие.

Рисунки и фасоны одежды с доминирующими извилистыми линиями характерны в большинстве случаев для женских легких игривых или романтичных нарядов и выражают естественность и мягкость.

С линией и формой неразделимо и понятие фактуры (от лат. factura –- обработка, строение) – свойства, характеризующего внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.).

Любой предмет выполнен из того или иного материала, различимого в большинстве случаях и известного нам. Поверхность каждого предмета отличается своими качествами, она бывает шероховатой или гладкой, полированной или рифленой… Материал, из которого сделан предмет, может вызывать довольно ощутимые эмоции: текстура дерева, зеркальность хромированной поверхности. Ощущение весомости –- бронзового или чугунного подсвечника, прозрачность и хрупкость – стекла. Например, дерево может быть волокнистым, сухим, грубым, гладким или шероховатым, металл – твердым, тяжелым, блестящим или матовым, ткань – мягкой, жесткой, ворсистой или гладкой. Все это мы чувствуем благодаря фактуре.

Фактура имеет большое значение в восприятии форм. Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются. Другой предел – когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало, так что они все ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности.

Разница между фактурами гладкого атласа и рельефного вельвета с широким рубчиком очевидна. Восприятие фактуры зависит от расстояния зрителя от наблюдаемой поверхности. К примеру, нам понятно при взгляде с близкого расстояния, что несколько рядов мелких рюшей на блузе выполнены из гладкого шифона. Но на определенном расстоянии они будут восприняты взглядом как единая рельефная фактура. Фактура создает зрительный образ изделия и выступает одним из основных источников осязательной информации.

Именно различие фактур дает нам возможность различать на черно-белом изображении воду и металл, снег и бумагу. Один и тот же материал может выглядеть весьма по-разному при различной обработке его поверхности (кожа и замша). Фактура выступает активным свойством поверхности, способным влиять даже на восприятие пропорциональных отношений формы. Известно, что в одежде из рельефных, ярко выраженных материалов фигура человека выглядит более объемной, тяжелой и крупной, гладкие же матовые фактуры подобного эффекта не создают.

Более подробно мы рассмотрим материалы, используемые для создания одежды, то есть ткани.

Ткань — это текстильное изделие, измеряемое соответствующей мерой (длина, ширина, площадь), образованное на ткацком станке переплетением взаимно перпендикулярных систем нитей.

Ткани различают в зависимости от сырья, из которого они выработаны, по цвету, по фактуре, по отделке и др.

Характеристики фактур (на примере тканей):

– прозрачная (ажур, вуаль);

– непрозрачная (драп, сатин);

– блестящая (парча, лаке);

– матовая (хлопок, фланель);

– пластичная (крепдешин);

– непластичная (джинса, лен);

– шероховатая (букле);

–гладкая (атлас);

– тонкая (батист);

– жесткая (органза, тафта);

– мягкая (ангора, байка);

– бархатистая (вельвет, велюр);

– шелковистая (шелк);

– рыхлая (креп);

– плотная (габардин).

И линии, и формы, и фактуры находят свое отражение в силуэтах, крое, подобранных материалах. В совокупности они являются одной из главных составляющих грамотно выстроенного стильного образа.

Коко Шанель говорила: «Что такое, собственно говоря, плохая фигура? Это фигура, испуганная с головы до ног. Этот испуг в поведении происходит оттого, что женщина не дала своему телу то, что ему полагается. Она не осознала, что такое природа».

Одежда должна выгодно подчеркивать привлекательные части тела и скрывать недостатки. Для этого необходимо разобраться с характерными линиями, преобладающими в фигуре и объективно оценить индивидуальные особенности фигуры.

Тело человека – это совокупность форм, линий, пропорций. Основываясь на этом, можно классифицировать женские и мужские фигуры, имеющие похожие характерные признаки и строение, на типы.

Различают четыре женских и три мужских типа фигур

Рис. 7. Типы женских фигур

Типы женских фигур

По силуэту различают прямой, приталенный, полуприталенный и округлый типы женской фигуры. Тип фигуры определяется пропорциями скелетной основы, то есть конституцией тела, заданной от природы. Размер груди не влияет на его определение, то есть в любом типе фигуры может быть как большая, так и некрупная грудь. В каждом из вышеперечисленных типов фигур могут быть индивидуальные особенности.

Прямой тип. Прямые плечи (как правило, развитый плечевой пояс), талия выражена слабо, она плавно перетекает в прямую линию бедер. Разница между объемами талии и бедер не превышает 25 см. Если посмотреть на силуэт в профиль, то можно увидеть, что поясничный прогиб выражен незначительно и линия ягодиц плоская (см. рис. 7-А).

Приталенный тип. Очень характерна тонкая талия и округлые бедра. Разница между их объемами может составлять 30 см и более. Линия плеча мягкая, покатая, плечи, как правило, не широкие. В профиль видно, что поясничный прогиб достаточно развит, поэтому линия ягодиц выпуклая. Этот тип фигуры часто называют «песочные часы», изящный и женственный, воспетый в свое время Кристианом Диором в коллекции «New look» (см. рис. 7-B).

Полуприталенный тип. Этот тип фигуры – некий компромисс между прямым и приталенным. Как правило, прямой торс, могут быть прямые плечи. Выраженная линия талии, бедра низковатые или тяжеловатые, разница между объемом талии и бедер может составлять от 25 до 29 см. При рассмотрении силуэта в профиль, прослеживается поясничный прогиб и округлая линия ягодиц (см. рис. 7-C).

Округлый тип. Линия плеча фактически перетекает в линию груди, талия отсутствует, а весь силуэт тяготеет к законченному овалу. Объем талии примерно равен объему бедер, иногда превышает его. Округлый тип фигуры связан, как правило, с лишним весом, реже может быть предопределен от рождения (см. рис. 7-D).

Гармоничный образ – это цельный и линейный образ. Выгодно подчеркнуть данные от природы линии фигуры помогут только правильно подобранные крой и материалы.

Подходящие крой и материалы в соответствии с типам фигуры женщины

Подходящий крой и материалы для прямого типа фигуры

Принципы кроя: в прямом силуэте главенствуют жесткие геометричные линии, а значит, они и должны доминировать в костюме.

У женщин с прямым типом фигуры талия выражена слабо, ее нельзя назвать главным достоинством. Поэтому нежелательно акцентировать внимание на этой зоне. Следовательно, крой рекомендован прямой, без акцента на линию талии. Жакет или блузка рекомендованы также почти прямого кроя, без отрезных элементов по линии талии. Пояса исключить, либо выбирать неширокие и неконтрастные по цвету. Рукав должен быть прямого кроя, с глубоко втачной проймой или рукав полуреглан, – это поможет визуально сделать плечи менее широкими. Подойдут удлиненные модели пиджака. Полы пиджаков и жакетов – прямые, что будет вторить прямым линиям фигуры, как и юбки прямого кроя, с жестко заутюженной складкой, одной или несколькими, юбка-карандаш, прямые брюки с жесткой стрелкой. Костюмные двойки и тройки (пиджак + юбка, брюки + жилетка), блузки-рубашки, строгие платья и сарафаны, костюмы и платья в стиле Chanel (в традиционном понимании: недлинный жакет прямого кроя, прямая юбка с одной-двумя заутюженными складками, часто имеет место контрастный кант) будут смотреться крайне выигрышно (см. рис. 8).

Рис. 8. Подходящий крой для прямого типа фигуры

Отделка: преобладают жесткие, геометричные линии. Прямоугольные клапаны карманов, угловатые лацканы пиджаков и жакетов, V-образные вырезы, угольные борта пиджака. Заутюженные складки, плиссе, стрелки на брюках, угольные манжеты. Допускаются погончики, накладные карманы, контрастная отстрочка.

Рисунки: лучше всего подойдут геометричные рисунки: полоска, тонкая клетка, «гусиная лапка», «принц Уэльский», абстрактные геометрические орнаменты, так как и в очертаниях фигуры нет очевидных округлых линий и изгибов.

Ткани: жесткие, хорошо держащие форму — лен, хлопок, драп, жесткие костюмные ткани, джинса, вельвет, плотный шелк, вискоза, плотный трикотаж, органза, парча, гобелен, бязь, сатин. Только подобные ткани способны обеспечить жесткую форму и четкий строгий силуэт, гармонирующий с прямыми линиями фигуры.

Подходящий крой и материалы для приталенного типа фигуры

Принципы кроя: крой с обязательным акцентом на талию, так как в данном случае изящная талия – бесспорное достоинство. Подойдут модели пиджаков и жакетов, отрезные по линии талии, свободный пышный верх, но обязательно с поясом, и желательно широким и контрастным. Линии фигуры данного типа мягкие, округлые, поэтому не допустимы подплечники, которые могут испортить естественную мягкую линию плеч. Юбки могут быть зауженные к низу либо расклешенные от линии талии: юбка-тюльпан, «баллон», «годе», юбка «солнце» и «полу-солнце». Изящные линии фигуры подчеркнут брюки мягкого кроя, «дудочки», зауженные к низу, «бананы». Жестких стрелок, как на брюках, так и на юбках быть не должно (см. рис. 9).

Рис. 9. Подходящий крой для приталенного типа фигуры

Отделка: округлые лацканы, воротники и вырезы, скругленные полы пиджаков, округлые клапаны карманов и манжеты, скругленные кокетки, мягкие складки, защипы и драпировки будут повторять плавные и женственные линии фигуры. Допускаются сдержанные оборки или воланы. Рукава у костюмов и блузок могут иметь легкий напуск или сборки, подойдет и рукав-фонарик.

Рисунки: возможен горошек, крапинка, ажурный, изысканный или простой цветочный рисунок.

Ткани: легкие, пластичные, легко драпирующиеся материалы не позволят силуэту потерять мягкость. Подойдут мягкие шелка, шифон, панбархат, самая тонкая драпирующаяся шерсть, тонкий твид, трикотаж.

Подходящий крой и материалы для полу приталенного типа фигуры

Принципы кроя: цельнокроеные приталенные, укороченные жакеты обязательно полуприлегающего силуэта, также подойдут и модели с пояском. Оптимальная длина пиджаков и жакетов — на 10-15 см ниже талии, это позволит облегчить визуально тяжеловатые от природы бедра. Тот же эффект дадут и брюки, чуть клешенные от бедра, со стрелкой. Модели юбок рекомендованы трапециевидные и слегка клешенные, А-образного силуэта и юбки, скроенные по косой. Хороши запахи и мягкие драпировки (см. рис. 10).

Отделка: лацканы без острых углов, вырезы овальные, с плавными линиями, шалевый воротник, скругленные детали одежды (борта пиджаков, воротники, манжеты). Допускаются вороты-хомуты, запахи, мягкие складки, драпировки, блузки с напуском.

Рис. 10. Подходящий крой для полу-приталенного типа фигуры

Рисунки: сложные витиеватые линии и изысканный растительный орнамент лучше всего сочетаются с характером линий данной фигуры.

Ткани: хорошо держат форму, но при этом не слишком жесткие, а пластичные, хорошо драпирующиеся, например, твид, мягкая костюмная шерсть, крепдешин, смесовый лен (с шелком, вискозой, шерстью), мелкий вельвет и бархат.