Контроль и управление записью

Подбор фильтров, регулировка модуляции, слуховой контроль в процессе озвучения почти не отличаются от ус­ловий синхронной зациси. Правда, звукооператор находит­ся в микшерской комнате -и пользуется не головными теле-фонами, как в съемочном павильоне, а громкоговорителем; он также прослушивает запись в тонателье, когда отбира­ют дубли только что записанного отрывка.

Не всегда звукооператоры решаются применять авто­матическое компрессирование при записи реплик на син­хронных съемках. Компрессор не отличает полезный сиг­нал от помехи и усиливает все малые уровни, в том числе и посторонний шум. Такая осторожность, конечно, оправ­дана, но при озвучении реплик в тонателье пользоваться компрессором полезно. Он позволяет легче корректировать уровень записи диалога, в котором актеры разговаривают бегло, а голоса их резко отличаются по уровням. Комп­рессор точнее ручной микшировки реагирует на быструю речь с большими перепадами громкости.

Не следует оставлять степень компрессии постоянной для всех случаев записи: когда звук от чрезмерного сжа­тия становится сдавленным, компрессию надо уменьшать, а иногда и полностью выключать. Иной раз из-за компрес­сии в записи могут стать чересчур громкими дыхание ак­теров, причмокивание губами, языком. Это может быть определено только по слуху и скорректировано ручной микшировкой.

Включение компрессора не означает, что можно оста­вить ручку микшера в покое. Для художественной записи речи наилучший результат дает согласование ручного мик­ширования с автоматическим сжатием динамического диа­пазона.

Не надо рассчитывать, что компрессор выправит.не­внятность произношения: дефектов речи он не компен­сирует.

В процесе озвучения в тонателье все подчинено только интересам звука, поэтому звукооператор со своей строгостью должен требовать ясности произношения.