Мнение кинопродюсеров

Техника пансканирования несовершенна и неприемлема для многих кинопроизводителей. Рост значимости телевизионного показа кинофильмов вынуждал искать компромиссные решения, которые воплотились в технологии скрытого кашетирования и появлении «сюжетно важного поля телевидения» в видоискателе киносъемочного аппарата. В СССР был разработан Универсальный формат кадра (УФК) пригодный для съемки фильмов, которые могли быть напечатаны в широкоэкранных форматах или в обычном, а также почти без потерь показаны по телевидению. Большинство кашетированных форматов появились именно как компромисс между широким экраном кинотеатра и телевизионными стандартами. При съемке в таких форматах часто сверху и снизу оставлялся «запас» изображения, не используемый при печати, но годный для показа полного кадра по телевидению.

Многие кинорежиссёры и продюсеры отрицательно^[10] относятся к использованию пансканирования, поскольку оно приводит к потере значительной части изображения и нарушению первоначального авторского замысла. В 1991 году Сидни Поллак начал судебный процесс^[11] против датского телевидения, показавшего его фильм «Три дня Кондора» в обрезанном варианте. Суд признал изменение^[12] оригинального формата «увечьем» произведения и нарушением прав использования интеллектуальной собственности.

Леттербо́ксинг (англ. Letterbox) — технология показа широкоэкранных кинофильмов по телевидению стандартной четкости с сохранением исходного соотношения сторон изображения. При такой технологии кинокадр занимает не всю площадь телеизображения, а сверху и снизу передаются черные поля, заполняющие остальной экран. Термин происходит от английского выражения «почтовый ящик» (англ. letter box), отражая конечный вид изображения, напоминающего узкую длинную щель для доставки корреспонденции.