Эклектика

К середине XIX века в архитектуре русских городов появля­ются признаки ослабления единого дисциплинирующего нача­ла: заметно утрачивается чистота стиля, в застройке усиливает­ся элемент хаотичности. Наступает новый период в архитекту­ре и градостроительстве, связанный с укреплением и развитием капитализма в России.

Быстрое развитие строительной техники еще не получило должного отражения в развитии архитектурных форм. Традици­

онные формы вступили в противоречие с новой функциональ­ной и конструктивной структурой сооружений. Архитекторы, не имея общих принципиальных взглядов на пути дальнейшего развития зодчества, все чаще механически воспроизводят фор­мы различных исторических стилей. Это широко распростра­нившееся явление получило название эклектики. Для него ха­рактерны многообразные проявления историзма — барокко, ре­нессанса, готики и т. д.

В России архитекторы часто обращаются к собственному на­следию в поисках форм в духе «национального романтизма». В русской архитектуре стремление к воспроизведению нацио­нальных форм породило различные направления, состоявшие в большинстве случаев в обращении к формам древнерусского зодчества.

Одним из направлений в русской архитектуре конца XIX века стало подражание в декоре фасадов и интерьеров современных зданий убранству крестьянских изб. Поборники такой «народ­ной» архитектуры применяли стилизацию орнаментов народного прикладного искусства, вышивок (центральная часть фасада Московского Политехнического музея, 1875—1877 гг., И. Мони- гетти, Н. Шохин). Очень часто использовались деревянные сру­бовые конструкции с применением богатой деревянной резьбы. Но даже лучшие образцы этого направления эклектики, напри­мер, павильоны на ряде выставок в России и за границей, пост­роенные И.П. Ропетом (рис. 125), доста­точно вычурны и бессодержательны.

На втором съезде русских зодчих в 1895 г. К.М. Быковский обвинил после­дователей этой линии в недостаточно глу­боком изучении русской архитектуры про­шлого и «бессознательном эклектизме».

Другое направление было основано на подражании нарядному московскому зод­честву середины XVII века, но создава­ло сухую, вычурную архитектуру. К ним относятся: здание Московской городской думы (1890—92 гг.), бывший Музей В.И. Ленина (архитектор Д. Чичагов), зда­ние Исторического музея в Москве (1873- Рис. 125 1883 гг., В. Шервуд, А. Семенов). Архи­

тектура этих зданий имеет симметричную усложненную компо­зицию фасадов, в архитектурном членении которых механичес­ки введены мотивы декора XVII века.

Крупнейшее здание, построенное в духе древнерусского ро­мантизма — Казанский вокзал в Москве (рис. 126), (архитектор А. В. Щусев, 1914—17 гг.). В этом сооружении А. В. Щусев сде­лал редкую попытку придать зданию современного назначения живописные формы русской архитектуры конца XVII века.

В высших правительственных кругах официальным призна­нием пользовалась архитектура «русско-византийского» стиля, что еще больше усугубляло стилевую раздробленность. В частности, в последней трети XIX века был создан ряд крупных обществен­ных зданий, архитектурное решение которых построено на ме­ханическом соединении приемов композиции того времени с деталями древнерусской и византийской архитектуры. Так, на­пример, здание Верхних торговых рядов (ГУМ), было «наряже­но» в фасад, имитирующий византийские формы (1889—1898 гг., архитектор А. Померанцев).

Основоположником этого стиля являлся Константин Ана­тольевич Тон (1794—1881 гг.), по проекту которого в Москве был построен