Анализ специфики инсценированного конферанса нужно начинать с эстрадного образа конферансье (маски), потому что это один из глав­ных приемов такого конферанса

Солист-конферансье очень редко может прибегнуть к использо­ванию драматургии, так как у него нет партнера. Нет партнера — нет конфликта (или — гораздо труднее его найти и выразить). Свой кон­фликт в этом случае конферансье выстраивает зачастую в прямом общении со зрительным залом.

В инсценированном конферансе больше театрально-выразитель­ных возможностей в использовании реквизита, элементов декораци­онного оформления, костюма, грима. «Зрители всегда с удовольстви­ем воспринимают комический образ конферансье, оснащенный те­атральными атрибутами (гримом, костюмом и др.). Чаще, конечно.

Стр. 308

появляются в качестве ведущего бытовые типы, но встречаются и литературные персонажи: Хлестаков, дед Щукарь, Василий Теркин и т. д. На детских концертах — доктор Айболит, дядя Степа, Буратино. До войны блистательно вел концерты А. Корзаков в образе театрального пожарного»⁶.

Вместе с тем инсценированным мы называем также конферанс, кото­рый использует драматургию в построении концерта.

^1. Гершуни Е. Рассказываю об эстраде. Л., 1968. С. 157. ^{2. 2. 2.} Райкин А. Воспоминания. С. 166-167.

^3. Цит по: Гершуни Е. Рассказываю об эстраде. С. 160.

^4. Клитин С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики. С. 179.

⁵ Ардов В. Разговорные жанры на эстраде. С. 112.

⁶ Там же. С. 110.

ГЛАВА 25

НЕКОТОРЫЕ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ АСПЕКТЫ